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2011中國作家富豪榜揭曉 郭敬明又成首富

歷時51天的調查,2011年度中國作家富豪榜于昨日揭曉,榜單較去年相比變化不小,郭敬明以2450萬元的版稅收入拔得頭籌,南派三叔位居第二,鄭淵潔從去年的第二位退至第三位。昨日,記者採訪了榜單創始人吳懷堯以及作家郭敬明,吳懷堯表示希望能有詩人上榜,郭敬明則希望大眾更多關注那些有才華而沒有上榜的作家。

榜單解讀創始人希望詩人能上榜

“每年作家富豪榜發佈時,我都會在導語中寫明該榜單反映的是作家的生存狀態,並用萬字長文去重點推舉那些埋頭創作的作家,而不是將圖書銷量作為文學標準,通過榜單衡量作家的文學成就。但奇怪的是,大多數人只愛盯著榜單,感歎一番之後,便開始想當然地進行解讀和批判。這種批判看上去慷慨激昂,實則是拉響弦放空箭。 ”吳懷堯說。

自2006年首次頒佈中國作家富豪榜,其創始人吳懷堯已連續推出6屆榜單,外界對此始終熱議不斷。吳懷堯說,很多人對榜單以財富為作家的成就排位有爭議,但榜單的主旨是反映全民閱讀潮流的走向。“當榜單持續10年、20年,乃至更長的時間時,我們回過頭再看,這份榜單就是這些年來中國人閱讀走向的一個真實寫照。 ”吳懷堯還告訴記者,中國作家富豪榜推出至今,從來沒有一位純粹的詩人上榜。“詩人與財富似乎已經完全絕緣。詩歌被冷落,詩人的存在已經被遺忘,甚至被鄙視,這是一件非常遺憾的事,我希望能有詩人入選。 ”吳懷堯表示,目前他已經投身出版行業,在瞭解更多出版內幕後,他相信,作家富豪榜排名會更加準確。

榜單分析外國作品佔據中國市場

2000年9月,英國女作家J·K·羅琳的小說《哈利·波特與魔法石》正式引進中國,迅速佔領中國魔幻小說市場,擁有大批年輕讀者,隨著《哈利·波特》系列電影的上映,更讓圖書的銷量每年遞增,其中每一部的平均銷量都達到300萬冊,這是一個驚人的數字。羅琳本人沒來過中國內地,卻不費吹灰之力從這裡10年賺走9550萬元!吳懷堯表示,近些年外國作家的作品開始佔據中國圖書市場,尤其是《哈利·波特》系列,“這是我們中國作家應該思考的問題,我們也完全有能力寫出這樣的作品。 ”

今年的榜單上,記者看到了金庸的名字,他以220萬元的版稅收入名列第十九位。對於金庸的作品,廣大讀者早已不陌生,雖然這些作品大多已問世二三十年,但隨著不斷再版,這些作品在內地依然有著不錯的銷量,而瑪律克斯的《百年孤獨》雖然受眾面不如金庸,但首次推出中文版,版稅收入就是金庸的好幾倍,躍居外國作家富豪榜第一位。對此,吳懷堯表示,“讀者對於經典作品的選擇越來越多樣化,對於外國文學也越來越‘感冒’,而中國文學在輸出海外的同時,卻沒有一部文學作品能引起大賣,這是我們應該深思的地方。 ”

郭敬明並不認為2000多萬元的版稅收入就能以“富豪”自居。

榜單變化學術明星幾乎要被除名

和近幾年兒童文學持續紅火不同,曾經在中國作家富豪榜上叱吒風雲的《百家講壇》學術明星漸有明日黃花之勢。 2007年,于丹高居中國作家富豪榜第二位,版稅收入達到1060萬元;易中天居第三位,版稅收入680萬元;位列第十八位的閻崇年,版稅收入也有300萬元。自2009年開始,易中天的版稅收入已經下降到270萬元,於丹在這份榜單上甚至跌到了第二十五位,版稅收入只有100萬元。如果沒有錢文忠的500萬元版稅收入撐門面,《百家講壇》學術明星在中國作家富豪榜上幾乎要被除名。

在今年的榜單中,除了《百家講壇》的“新人”王樹增上榜外,其他元老紛紛跌出榜單,對此,青年評論家韓浩月認為,《百家講壇》的影響力正在大幅降低,學術明星們的圖書已經無法依靠《百家講壇》這棵大樹贏得銷量。

記者連線

郭敬明沾了《小時代》的光

自2006年作家富豪榜推出以來,郭敬明已經連續6年上榜,其中,2007年、2008年、2011年,他分別以1100萬元、1300萬元、2450萬元的版稅收入榮登榜首。對於昨日公佈的榜單,郭敬明在接受記者採訪時表示,這次能夠再次登頂,主要是沾了《小時代》的光。“今年底即將發售的《小時代3》創下了我所有圖書作品預訂量的紀錄,全國預訂已經達到160萬冊。 ”郭敬明表示,2000多萬元的版稅收入就能讓自己在這個行業裡拔得頭籌,證明作家依然是一個弱勢群體,其他行業,比如娛樂圈,可能2000多萬元的收入連前十名都排不上。“中國有很多有才華卻收入不高的作家,他們依然堅持夢想,希望大眾和媒體給予他們更多支持。 ”

郭敬明、南派三叔、鄭淵潔,分別以2450萬元、1580萬元、1200萬元年度版稅收入,榮登2011中國作家富豪榜前三甲

聲音

給作家多些關懷

再次雄踞中國作家富豪榜榜首的郭敬明說,中國還有很多作家,收入很低,沒有副業,但依然堅持寫作。的確,我們不應以榜單論英雄,更應多關注那些未上榜的作家,甚至是那些無名作家的生存現狀。試問,中國的作家為什麼窮?憑什麼J·K·羅琳僅靠一套《哈利·波特》系列叢書,版稅收入就能達到中國作家所有版稅的總和?造成這種局面的原因有很多,最主要的原因就是盜版現象猖獗。

中國的盜版市場已經困擾作家多年,作家辛苦創作,卻因為盜版拿不到應得的版稅。這些年,對於盜版圖書的打擊從未停止,但始終不太給力,換言之,一旦力度加大,又會有一部分讀者站出來聲稱傷害了他們的利益,這種矛盾的心態和市場,作家們又怎麼能夠富起來?另一方面,出版商的利益也決定了圖書的定價,現在書價少則十幾元,動輒幾十元甚至上百元,從購買群體來看,主要還是青少年,那麼,誰來為他們買單?購買力低了,傷及了出版商的利益,作者又會從出版商身上拿到多少利益?

目前的中國文學,不管是傳統文學還是網路文學都陷入了一個怪圈,作家被認為就應該過著貧困潦倒的生活。事實上,文學應該是為了滿足人們生活消遣而存在的,但它漸漸脫離了市場,純文學陷入低迷,垃圾文學普遍暢銷,真正做文學的“苦行僧”為著單純的理想,以無所謂的態度面對,相當一部分作家只好改行去當編劇。

不可否認,好作品即便文學性再高,也不一定能獲得所有人的欣賞。路漫漫其修遠兮,中國作家能否富起來還有很長的一段路要走,對於他們,我們應該多一些理解和人文關懷,讓作家作品的市場價值能夠充分體現出來。