2011中國作家富豪榜揭曉 郭敬明又成首富

歷時51天的調查， 2011年度中國作家富豪榜于昨日揭曉， 榜單較去年相比變化不小， 郭敬明以2450萬元的版稅收入拔得頭籌， 南派三叔位居第二，

鄭淵潔從去年的第二位退至第三位。 昨日， 記者採訪了榜單創始人吳懷堯以及作家郭敬明， 吳懷堯表示希望能有詩人上榜， 郭敬明則希望大眾更多關注那些有才華而沒有上榜的作家。

榜單解讀創始人希望詩人能上榜

“每年作家富豪榜發佈時， 我都會在導語中寫明該榜單反映的是作家的生存狀態， 並用萬字長文去重點推舉那些埋頭創作的作家， 而不是將圖書銷量作為文學標準， 通過榜單衡量作家的文學成就。 但奇怪的是， 大多數人只愛盯著榜單， 感歎一番之後， 便開始想當然地進行解讀和批判。 這種批判看上去慷慨激昂， 實則是拉響弦放空箭。 ”吳懷堯說。

自2006年首次頒佈中國作家富豪榜， 其創始人吳懷堯已連續推出6屆榜單，

外界對此始終熱議不斷。 吳懷堯說， 很多人對榜單以財富為作家的成就排位有爭議， 但榜單的主旨是反映全民閱讀潮流的走向。 “當榜單持續10年、20年， 乃至更長的時間時， 我們回過頭再看， 這份榜單就是這些年來中國人閱讀走向的一個真實寫照。 ”吳懷堯還告訴記者， 中國作家富豪榜推出至今， 從來沒有一位純粹的詩人上榜。 “詩人與財富似乎已經完全絕緣。 詩歌被冷落， 詩人的存在已經被遺忘， 甚至被鄙視， 這是一件非常遺憾的事， 我希望能有詩人入選。 ”吳懷堯表示， 目前他已經投身出版行業， 在瞭解更多出版內幕後， 他相信， 作家富豪榜排名會更加準確。

榜單分析外國作品佔據中國市場

2000年9月， 英國女作家J·K·羅琳的小說《哈利·波特與魔法石》正式引進中國，

迅速佔領中國魔幻小說市場， 擁有大批年輕讀者， 隨著《哈利·波特》系列電影的上映， 更讓圖書的銷量每年遞增， 其中每一部的平均銷量都達到300萬冊， 這是一個驚人的數字。 羅琳本人沒來過中國內地， 卻不費吹灰之力從這裡10年賺走9550萬元！吳懷堯表示， 近些年外國作家的作品開始佔據中國圖書市場， 尤其是《哈利·波特》系列， “這是我們中國作家應該思考的問題， 我們也完全有能力寫出這樣的作品。 ”

今年的榜單上， 記者看到了金庸的名字， 他以220萬元的版稅收入名列第十九位。 對於金庸的作品， 廣大讀者早已不陌生， 雖然這些作品大多已問世二三十年， 但隨著不斷再版，

這些作品在內地依然有著不錯的銷量， 而瑪律克斯的《百年孤獨》雖然受眾面不如金庸， 但首次推出中文版， 版稅收入就是金庸的好幾倍， 躍居外國作家富豪榜第一位。 對此， 吳懷堯表示， “讀者對於經典作品的選擇越來越多樣化， 對於外國文學也越來越‘感冒’， 而中國文學在輸出海外的同時， 卻沒有一部文學作品能引起大賣， 這是我們應該深思的地方。 ”

郭敬明並不認為2000多萬元的版稅收入就能以“富豪”自居。

榜單變化學術明星幾乎要被除名

和近幾年兒童文學持續紅火不同， 曾經在中國作家富豪榜上叱吒風雲的《百家講壇》學術明星漸有明日黃花之勢。 2007年， 于丹高居中國作家富豪榜第二位， 版稅收入達到1060萬元；易中天居第三位，

版稅收入680萬元；位列第十八位的閻崇年， 版稅收入也有300萬元。 自2009年開始， 易中天的版稅收入已經下降到270萬元， 於丹在這份榜單上甚至跌到了第二十五位， 版稅收入只有100萬元。 如果沒有錢文忠的500萬元版稅收入撐門面， 《百家講壇》學術明星在中國作家富豪榜上幾乎要被除名。

在今年的榜單中， 除了《百家講壇》的“新人”王樹增上榜外， 其他元老紛紛跌出榜單， 對此， 青年評論家韓浩月認為， 《百家講壇》的影響力正在大幅降低， 學術明星們的圖書已經無法依靠《百家講壇》這棵大樹贏得銷量。

記者連線

郭敬明沾了《小時代》的光

自2006年作家富豪榜推出以來， 郭敬明已經連續6年上榜， 其中， 2007年、2008年、2011年， 他分別以1100萬元、1300萬元、2450萬元的版稅收入榮登榜首。

對於昨日公佈的榜單， 郭敬明在接受記者採訪時表示， 這次能夠再次登頂， 主要是沾了《小時代》的光。 “今年底即將發售的《小時代3》創下了我所有圖書作品預訂量的紀錄， 全國預訂已經達到160萬冊。 ”郭敬明表示， 2000多萬元的版稅收入就能讓自己在這個行業裡拔得頭籌， 證明作家依然是一個弱勢群體， 其他行業， 比如娛樂圈， 可能2000多萬元的收入連前十名都排不上。 “中國有很多有才華卻收入不高的作家， 他們依然堅持夢想， 希望大眾和媒體給予他們更多支持。 ”

郭敬明、南派三叔、鄭淵潔， 分別以2450萬元、1580萬元、1200萬元年度版稅收入， 榮登2011中國作家富豪榜前三甲

聲音

給作家多些關懷

再次雄踞中國作家富豪榜榜首的郭敬明說， 中國還有很多作家，收入很低，沒有副業，但依然堅持寫作。的確，我們不應以榜單論英雄，更應多關注那些未上榜的作家，甚至是那些無名作家的生存現狀。試問，中國的作家為什麼窮？憑什麼J·K·羅琳僅靠一套《哈利·波特》系列叢書，版稅收入就能達到中國作家所有版稅的總和？造成這種局面的原因有很多，最主要的原因就是盜版現象猖獗。

中國的盜版市場已經困擾作家多年，作家辛苦創作，卻因為盜版拿不到應得的版稅。這些年，對於盜版圖書的打擊從未停止，但始終不太給力，換言之，一旦力度加大，又會有一部分讀者站出來聲稱傷害了他們的利益，這種矛盾的心態和市場，作家們又怎麼能夠富起來？另一方面，出版商的利益也決定了圖書的定價，現在書價少則十幾元，動輒幾十元甚至上百元，從購買群體來看，主要還是青少年，那麼，誰來為他們買單？購買力低了，傷及了出版商的利益，作者又會從出版商身上拿到多少利益？

目前的中國文學，不管是傳統文學還是網路文學都陷入了一個怪圈，作家被認為就應該過著貧困潦倒的生活。事實上，文學應該是為了滿足人們生活消遣而存在的，但它漸漸脫離了市場，純文學陷入低迷，垃圾文學普遍暢銷，真正做文學的“苦行僧”為著單純的理想，以無所謂的態度面對，相當一部分作家只好改行去當編劇。

不可否認，好作品即便文學性再高，也不一定能獲得所有人的欣賞。路漫漫其修遠兮，中國作家能否富起來還有很長的一段路要走，對於他們，我們應該多一些理解和人文關懷，讓作家作品的市場價值能夠充分體現出來。

中國還有很多作家，收入很低，沒有副業，但依然堅持寫作。的確，我們不應以榜單論英雄，更應多關注那些未上榜的作家，甚至是那些無名作家的生存現狀。試問，中國的作家為什麼窮？憑什麼J·K·羅琳僅靠一套《哈利·波特》系列叢書，版稅收入就能達到中國作家所有版稅的總和？造成這種局面的原因有很多，最主要的原因就是盜版現象猖獗。

中國的盜版市場已經困擾作家多年，作家辛苦創作，卻因為盜版拿不到應得的版稅。這些年，對於盜版圖書的打擊從未停止，但始終不太給力，換言之，一旦力度加大，又會有一部分讀者站出來聲稱傷害了他們的利益，這種矛盾的心態和市場，作家們又怎麼能夠富起來？另一方面，出版商的利益也決定了圖書的定價，現在書價少則十幾元，動輒幾十元甚至上百元，從購買群體來看，主要還是青少年，那麼，誰來為他們買單？購買力低了，傷及了出版商的利益，作者又會從出版商身上拿到多少利益？

目前的中國文學，不管是傳統文學還是網路文學都陷入了一個怪圈，作家被認為就應該過著貧困潦倒的生活。事實上，文學應該是為了滿足人們生活消遣而存在的，但它漸漸脫離了市場，純文學陷入低迷，垃圾文學普遍暢銷，真正做文學的“苦行僧”為著單純的理想，以無所謂的態度面對，相當一部分作家只好改行去當編劇。

不可否認，好作品即便文學性再高，也不一定能獲得所有人的欣賞。路漫漫其修遠兮，中國作家能否富起來還有很長的一段路要走，對於他們，我們應該多一些理解和人文關懷，讓作家作品的市場價值能夠充分體現出來。